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1、.,1,第五課 美術(shù)作品可以什么都不像嗎 走進(jìn)抽象藝術(shù),2014年2月17日,.,2,走進(jìn)抽象藝術(shù),寫(xiě)生珍禽圖 中國(guó)畫(huà) 黃筌（五代）,現(xiàn)實(shí)生活中具體存在的，真實(shí)的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。,即興之31 油畫(huà) 康定斯基 （俄）,沒(méi)有現(xiàn)實(shí)形象的可辨性的作品。,總結(jié)：抽象與具象、意象不同的是，它不直接表現(xiàn)任何現(xiàn)實(shí)中的可視物，但不能因此說(shuō)它與現(xiàn)實(shí)就沒(méi)有任何關(guān)系。,.,3,走進(jìn)抽象藝術(shù),關(guān)于抽象藝術(shù)的誕生：,康定斯基是聞名世界的抽象藝術(shù)家和抽象藝術(shù)的重要理論家，但他“發(fā)現(xiàn)”抽象藝術(shù)卻是出于偶然。一天黃昏，他從外面疲憊的回到畫(huà)室，突然眼前一亮，發(fā)現(xiàn)墻角處立著一幅“難以形容的，炙熱美妙的圖畫(huà)”，它不表現(xiàn)任何東西，而只是有純

2、粹的點(diǎn)、線、面和色彩組成，可是當(dāng)他走進(jìn)一看，原來(lái)是他放倒的作品。由此他受到啟發(fā)：“這一天我開(kāi)始明白了，對(duì)象性的作品對(duì)我是有害的?！弊源艘院笏_(kāi)始了對(duì)抽象藝術(shù)形式和語(yǔ)言的研究。一種新的藝術(shù)形式抽象藝術(shù)誕生。,.,4,走進(jìn)抽象藝術(shù),一、抽象藝術(shù)及其兩種形態(tài)：,1、抽象藝術(shù)含義： 在20世紀(jì)初開(kāi)始逐步形成的一種用美術(shù)的基本語(yǔ)言元素和語(yǔ)言手段進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作的美術(shù)類型。,語(yǔ)言元素：點(diǎn)、線、面、色 語(yǔ)言手段：明暗、空間、透視、構(gòu)圖、肌理等,排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說(shuō)明性的表現(xiàn)手法，僅將造型和色彩加以綜合、組織在畫(huà)面上。 把自然的形態(tài)極度的簡(jiǎn)化、變形、夸張、甚至分解。,.,5,走進(jìn)抽象藝術(shù),一、抽象藝術(shù)及

3、其兩種形態(tài)：,2、抽象藝術(shù)兩種形態(tài)： 冷抽象： 以幾何造型為主，富有知性、秩序的嚴(yán)肅感，給人冷靜的感覺(jué)。也叫做“硬抽象”、 “理性抽象”。（蒙德里安）,熱抽象： 以自由的弧線和豐富的色彩為主，富有感性、神秘的浪漫感。也叫做“軟抽象”。（康定斯基、克蘭、庫(kù)普卡）,.,6,走進(jìn)抽象藝術(shù),一、抽象藝術(shù)及其兩種形態(tài)（代表畫(huà)家）：,康定斯基(俄國(guó)) 1866-1944,蒙徳里安(荷蘭) 1872-1944,.,7,走進(jìn)抽象藝術(shù),開(kāi)花的蘋(píng)果樹(shù) 蒙德里安作 1908、1912年 布上油畫(huà) 78厘米x106厘米 荷蘭海牙市立美術(shù)館藏,1908年紅樹(shù)是蒙德里安脫離傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，開(kāi)始探索新藝術(shù)形式的初始作品。19

4、12年灰樹(shù)是他受立體主義影響，舍棄三維空間，追求平面性構(gòu)成，探索更加抽象性的表現(xiàn)。仍保留樹(shù)形，畫(huà)面呈灰色調(diào)。開(kāi)花的蘋(píng)果樹(shù)。依然是樹(shù)的主題，但幾乎走到了純抽象的邊緣。畫(huà)面上的樹(shù)已經(jīng)變成了一些已經(jīng)失去樹(shù)枝形態(tài)的弧線，成為幾近純抽象的直線構(gòu)成的創(chuàng)作了。,.,8,走進(jìn)抽象藝術(shù),紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成 蒙德里安作 1930年 布上油畫(huà) 45厘米 x 45厘米 蘇黎世私人收藏,.,9,走進(jìn)抽象藝術(shù),這幅作于1930年的紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成是蒙德里安幾何抽象風(fēng)格的代表作之一。我們看見(jiàn)，粗重的黑色線條控制著七個(gè)大小不同的矩形，形成非常簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)。畫(huà)面主導(dǎo)是右上方那塊鮮亮的紅色，不僅面積巨大，且色度極為飽和。左下方的一小

5、塊藍(lán)色、右下方的一點(diǎn)點(diǎn)黃色與四塊灰白色有效配合，牢牢控制住紅色正方形在畫(huà)面上的平衡。在這里，除了三原色之外，再無(wú)其他色彩；除了垂直線和水平線之外，再無(wú)其他線條；除了直角與方塊，再無(wú)其他形狀。巧妙的分割與組合，使平面抽象成為一個(gè)有節(jié)奏、有動(dòng)感的畫(huà)面，從而實(shí)現(xiàn)了他的幾何抽象原則，“借由繪畫(huà)的基本元素：直線和直角（水平與垂直）、三原色（紅黃藍(lán)）和三個(gè)非色素（白、灰、黑），這些有限的圖案意義與抽象相互結(jié)合，構(gòu)成自然的力量和自然本身?！?.,10,走進(jìn)抽象藝術(shù),百老匯爵士樂(lè) 油畫(huà) 蒙德里安（美國(guó)）,蒙德里安在紐約時(shí)期最重要也是一生中最后一件完成的作品，它反映出現(xiàn)代都市的新氣息。依然是直線，但不是冷峻嚴(yán)肅

6、的黑色界線，而是活潑跳動(dòng)的彩色界線，它們由小小的長(zhǎng)短不一的彩色矩形組成，分割和控制著畫(huà)面。依然是原色，但不再受到黑線的約束，它們以明亮的黃色為主，并與紅、藍(lán)間雜在一起形成繽紛彩線，彩線間又散布著紅、黃、藍(lán)色塊，營(yíng)造出節(jié)奏變換和頻率震動(dòng)。比以往任何一件作品更為明快和亮麗。它既是充滿節(jié)奏感的爵士樂(lè)，又仿佛夜幕下辦公樓及街道上不滅燈光的縱橫閃爍。這是蒙德里安藝術(shù)生涯的最后一個(gè)新發(fā)展。,.,11,走進(jìn)抽象藝術(shù),.,12,走進(jìn)抽象藝術(shù),即興之31 油畫(huà),1931年 康定斯基(俄國(guó)) 這是即興作品第31號(hào)海戰(zhàn) 康定斯基以色彩表現(xiàn)出兩艘船艦開(kāi)戰(zhàn)的混亂場(chǎng)面。雖然在畫(huà)面中并沒(méi)有大炮、士兵等具體形象, 但是已使人

7、感受到一種騷亂的氣氛。,.,13,走進(jìn)抽象藝術(shù),適度的飛躍 紙油彩 1941年 康定斯基,.,14,走進(jìn)抽象藝術(shù),紅-黃-藍(lán) 布油彩 1925 康定斯基,.,15,走進(jìn)抽象藝術(shù),康定斯基,作品欣賞,.,16,走進(jìn)抽象藝術(shù),尼金斯基是被譽(yù)為“世界第八奇觀”的男舞者，他在舞臺(tái)上雖然只有短短10年的光景，卻因他的高超舞技和異常的內(nèi)心世界，成為西方舞蹈史上最帶有傳奇色彩的人生經(jīng)歷。尼金斯基在國(guó)際舞臺(tái)享有盛名，是因?yàn)樵谒乃囆g(shù)中打破了因循已久的古典芭蕾模式，推翻了古典芭蕾的美學(xué)，因而被西方稱為“舞蹈之神”。然而，在30歲的盛年，他因?yàn)楠?dú)特的內(nèi)心世界而成為舞蹈以外的另外角色“瘋子”，他多次進(jìn)出醫(yī)院療養(yǎng)，再

8、也不曾回到理性的世界。,.,17,走進(jìn)抽象藝術(shù),尼金斯基 (油畫(huà),1949、1950年) 克蘭(美國(guó)),1949年：表現(xiàn)性肖像畫(huà) 1950年：抽象性肖像畫(huà)，畫(huà)中頭部成了兩條方形的粗線，身體成了弧線和曲線的交錯(cuò)，應(yīng)該與“尼金斯基”敏感而神經(jīng)質(zhì)的目光和柔弱無(wú)力的身體有關(guān)。,.,18,走進(jìn)抽象藝術(shù),今天 油畫(huà) 1980年 奔德施維徳尼 (奧地利),.,19,走進(jìn)抽象藝術(shù),符號(hào) 油畫(huà) 1962年戈特利布（美國(guó)）,.,20,走進(jìn)抽象藝術(shù),左：蒙德里安 色彩構(gòu)成 1921年 中：德洛涅 律動(dòng) 1934年 右：馬勒維奇 動(dòng)力的絕對(duì)主義 1916年,冷抽象,.,21,走進(jìn)抽象藝術(shù),左：帕洛克 噴灑的構(gòu)成 19

9、43年 中：弗朗茲馬克 林中之鹿 1913年 右：康定斯基 即興峽谷 1914年,熱抽象,.,22,走進(jìn)抽象藝術(shù),二、藝術(shù)為什么會(huì)走向抽象？,蒙娜麗莎 油畫(huà) 達(dá)芬奇（意大利）,肖像畫(huà) 油畫(huà) （現(xiàn)代）,.,23,走進(jìn)抽象藝術(shù),十九世紀(jì)后期，照相術(shù)的出現(xiàn)使臨摹現(xiàn)實(shí)事物的繪畫(huà)失去了意義，需要藝術(shù)家對(duì)作品形式進(jìn)行創(chuàng)新；由于一大批大師使得古典繪畫(huà)的創(chuàng)作已達(dá)到一個(gè)后人無(wú)法超越的巔峰狀態(tài)，因此后來(lái)的畫(huà)家家也需要另辟蹊徑，開(kāi)辟不同的美術(shù)形式。而人的思維逐漸由忠君的等級(jí)制轉(zhuǎn)變?yōu)楦嗟淖晕冶憩F(xiàn)欲望和自我意識(shí)，為強(qiáng)調(diào)主觀感受而不太注重客觀形勢(shì)的抽象藝術(shù)提供了土壤，更多的人去用感官來(lái)體會(huì)藝術(shù)作品。 因此，藝術(shù)走向抽象

10、可以說(shuō)是古典主義藝術(shù)趨于完美的直接結(jié)果和人類社會(huì)及人類思維走向個(gè)性和自我化的現(xiàn)實(shí)結(jié)果。,二、藝術(shù)為什么會(huì)走向抽象？,.,24,走進(jìn)抽象藝術(shù),三、抽象藝術(shù)的藝術(shù)美有哪些表現(xiàn)？,A.形式與色彩 形式方面強(qiáng)調(diào)以絕對(duì)、純凈的形式來(lái)表現(xiàn)世界的結(jié)構(gòu)和秩序。色彩方面主張以分離出來(lái)的色彩獲色彩本身來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的感情和情感。,B.構(gòu)圖與筆觸 構(gòu)圖是組織畫(huà)面的一種手段，以對(duì)形象或形式的分割來(lái)構(gòu)成一個(gè)完整的畫(huà)面。抽象藝術(shù)將構(gòu)圖絕對(duì)化，要么像馬列維奇簡(jiǎn)化語(yǔ)言的疏朗構(gòu)圖，要么像波洛克密布形式，無(wú)上無(wú)下，無(wú)前無(wú)后的滿布構(gòu)圖等。筆觸是畫(huà)筆接觸畫(huà)面所留下的痕跡。抽象藝術(shù)將筆觸孤立和夸大，使其具有獨(dú)立的美感。,.,25,走進(jìn)抽

11、象藝術(shù),白底上的白色方塊 馬列維奇（俄國(guó)） 布上油畫(huà),馬列維奇認(rèn)為藝術(shù)是完全獨(dú)立于客觀世界的一種現(xiàn)實(shí)，是對(duì)整個(gè)世界和人的感覺(jué)的“抽象”表達(dá)，即“純感覺(jué)之上”，他稱此藝術(shù)是“至上主義”。為了做到這種至高無(wú)上的藝術(shù)的純粹性，他創(chuàng)作了這幅白色畫(huà)布上畫(huà)白色方塊的作品，只不過(guò)里面的方塊有所傾斜。用他的話說(shuō)是：“白上加白，表現(xiàn)消失的感覺(jué)和磁鐵的吸引”。是物體之間運(yùn)動(dòng)和排斥的感覺(jué)。他的這種探索成為20世紀(jì)60年代“造型畫(huà)布”的先驅(qū)。,.,26,走進(jìn)抽象藝術(shù),下雪村落 馬列維奇 1912年,.,27,走進(jìn)抽象藝術(shù),杰克遜波洛克（19121956）,杰克遜 波洛克（Jackson Pollock19121956

12、）是20世紀(jì)美國(guó)抽象繪畫(huà)的奠基人之一。 他的藝術(shù)，被視為二戰(zhàn)后新美國(guó)繪畫(huà)的象征。 波洛克生于懷俄明州，曾就學(xué)于洛杉磯的美術(shù)學(xué)校。 17歲時(shí)他來(lái)到紐約，在藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟隨托馬斯 哈特 本頓學(xué)畫(huà)。 20世紀(jì)30年代，他受到墨西哥壁畫(huà)藝術(shù)的影響，他崇拜塞尚和畢加索，對(duì)康定斯基那種富于表現(xiàn)性的抽象繪畫(huà)和米羅那種充滿神秘夢(mèng)幻的作品也情有獨(dú)鐘。在他看來(lái)，現(xiàn)代藝術(shù)家不應(yīng)當(dāng)再象傳統(tǒng)藝術(shù)家那樣追求再現(xiàn)，而應(yīng)該關(guān)注內(nèi)在精神和情感的表達(dá)。,.,28,走進(jìn)抽象藝術(shù),繪畫(huà)作品成為畫(huà)家由情感所支配的行為的直接記錄。 “ 波洛克的每一張作品都不是輕易畫(huà)出的當(dāng)他作畫(huà)時(shí)他沉溺于嚇人的狂熱行動(dòng)中。” 而他作畫(huà)過(guò)程中的那種充滿節(jié)奏的

13、自由運(yùn)動(dòng)，則在那鋪于地板的巨幅畫(huà)布上留下痕跡。對(duì)于完成后的作品會(huì)是什么樣子，他事先全然不知，畫(huà)完后才根據(jù)需要剪裁一塊，繃到畫(huà)框上去。藝術(shù)評(píng)論家羅森伯格將這種繪畫(huà)稱作 “行動(dòng)繪畫(huà)”，其含義便是，畫(huà)家在這里所呈現(xiàn)的已不是一幅畫(huà)，而是其作畫(huà)行動(dòng)的整個(gè)過(guò)程。畫(huà)布成了畫(huà)家行動(dòng)的場(chǎng)所，成了畫(huà)家行動(dòng)的記錄。,.,29,走進(jìn)抽象藝術(shù),.,30,走進(jìn)抽象藝術(shù),薰衣草之霧 布上油畫(huà) 1950年 波洛克 223.5厘米x292.3厘米琺瑯和鋁顏料， 紐約私人收藏。,.,31,走進(jìn)抽象藝術(shù),26494 (油畫(huà)，1994年）趙無(wú)極,趙無(wú)極將西方的抽象藝術(shù)與風(fēng)景畫(huà)意識(shí)相結(jié)合，創(chuàng)造出一種具有中國(guó)水墨畫(huà)意味的抽象藝術(shù)形式，在

14、20世紀(jì)50年代抽象藝術(shù)盛行的西方藝術(shù)界獨(dú)樹(shù)一幟。,.,32,走進(jìn)抽象藝術(shù),三、抽象藝術(shù)的藝術(shù)美有哪些表現(xiàn)？,C.材料與肌理 隨著現(xiàn)代藝術(shù)概念的擴(kuò)展，各種材料開(kāi)始進(jìn)入藝術(shù)作品之中，藝術(shù)家按照各種觀念對(duì)材料做出不同的處理，以使材料本身發(fā)揮最大的表現(xiàn)作用，不僅豐富了藝術(shù)的語(yǔ)言，也更具有視覺(jué)上的力量。,D.空間與透視 利用空間和透視來(lái)造成視覺(jué)上的的錯(cuò)覺(jué)感，使作品產(chǎn)生非常奇妙的藝術(shù)美。,E.光影與運(yùn)動(dòng) 傳統(tǒng)藝術(shù)中，藝術(shù)品用光的感覺(jué)來(lái)形成運(yùn)動(dòng)感覺(jué)?，F(xiàn)代抽象藝術(shù)出現(xiàn)直接采用光，并制造真正地運(yùn)動(dòng)。,.,33,走進(jìn)抽象藝術(shù),隱現(xiàn)3X（綜合材料） 1986年 斯特拉（美國(guó)）,.,34,走進(jìn)具象藝術(shù),紅窗 （油畫(huà)

15、） 瓦薩雷利 1964（匈牙利）,.,35,走進(jìn)抽象藝術(shù),這是第一幅超現(xiàn)實(shí)主義的圖畫(huà)：室內(nèi)舉行著狂熱的集會(huì)，只有人類是悲哀的，那人長(zhǎng)著頗為風(fēng)雅的胡子，叼著長(zhǎng)桿的煙斗，憂傷地凝視著觀者。圍繞著他的是各種各樣的野獸、小動(dòng)物、有機(jī)物，全都十分快活。沒(méi)有什么特別的象征意義，畫(huà)家充分地描繪了一種輝煌的夢(mèng)幻形象。,米羅 抽象作品欣賞,哈里昆的狂歡 米羅,.,36,走進(jìn)抽象藝術(shù),靜物和舊鞋 米羅,靜物和舊鞋，顯示了這位非政治藝術(shù)家，為反對(duì)西班牙內(nèi)戰(zhàn)的法西斯分子而做出的深切的反應(yīng)。靜物和舊鞋形象明確，有舊鞋、酒瓶、插進(jìn)叉子的蘋(píng)果，還有一端變成一個(gè)頭蓋骨的一條切開(kāi)的面包。所有這一切都安排在一個(gè)捉摸不定的空間里，

16、色彩、黑色和兇險(xiǎn)的形狀令人厭惡。這件作品并不是特別的象征，而是反映了米羅對(duì)發(fā)生在他所熱愛(ài)的西班牙事變的痛感和厭惡之情。他是以物體、色彩和形狀來(lái)聲討腐朽、災(zāi)難和死亡的。,.,37,走進(jìn)抽象藝術(shù),藍(lán)色上帝 油畫(huà) 1967年 米羅（西班牙）,.,38,走進(jìn)抽象藝術(shù),雕塑家考爾德（美國(guó)）,.,39,走進(jìn)抽象藝術(shù),紅、白、藍(lán)、黑 動(dòng)感雕塑，1948年 考爾德（美國(guó)）,穩(wěn)定的運(yùn)動(dòng) 涂彩金屬板、金屬棒 1950年 考爾德（美國(guó)）,.,40,走進(jìn)抽象藝術(shù),柱 （裝置 1996-1997年） 施慧,.,41,走進(jìn)抽象藝術(shù),太極 木雕 1980年 朱銘,.,42,走進(jìn)抽象藝術(shù),風(fēng)景（綜合材料，1979年）塔皮埃斯（西班牙）,.,43,走進(jìn)抽象藝術(shù),人面魚(yú)紋 彩陶盆 局部 半坡類型 新石器時(shí)代,雙鉤紋 彩陶壺 辛店文化 新石器時(shí)代,.,44,謝謝觀賞,